MUERTOS VIVIENTES Y ZOMBIS EN EL EJÉRCITO ROMANO. EL CANIBALISMO SAGUNTINO.

Autor/a: Salva Muñoz Fecha: 31-10-2011 @ 6:25 pm

Para todos aquellos que estáis acostados  o habéis estado zombi durante todo el día. O para todos aquellos que tenéis, además, un estómago fuerte.

Hoy es noche de difuntos. Así que  hay lugar para tan suculento  tema.

Subtítulos de la escena de la película Satiricón de Federico Fellini. 1969

Personaje 1. Joven.

La nave que iba a llevar esclavos y preciosos bienes al África……no zarpará esta noche.

Nuestro patrón ha muerto. Dejó un extraño testamento, señor. Escucha:

“Todos los nombrados como beneficiarios de mi testamento……excepto los hombres libres, entrarán

  en posesión de todo lo que dejo……con la condición..de que despedacen mi cuerpo……y me coman a la vista de todos. Les suplico a mis amigos que no rechacen mi invitación……sino que devoren mi cuerpo

con el mismo entusiasmo…con el que enviaron mi alma al infierno”. Eso es imposible.Tiene que ser una broma.

Personaje 2. Anciano sentado. ¿Por qué? En algunas culturas se acostumbra…que los miembros de la familia se coman a sus muertos. De hecho, los enfermos los culpan de su condición……porque hacen que su carne sepa mal.


Personaje 3. No me preocupa que mi estómago lo rechace. Obedecerá mis órdenes, si a cambio de una hora de náuseas……siempre tendré muchas riquezas.


De nuevo, el anciano sentado. Personaje 2- Ciertamente hay muchos ejemplos. Los saguntinos, cercados por Aníbal, comieron carne humana……y no esperaban una herencia.Y cuando Escipión conquistó Numancia……encontraron madres con el cuerpo mordisqueado de sus hijos, en brazos.

Yo estoy dispuesto a cumplir.

CAPITVLVM PRIMVM.-

<Eumolpus>: “Omnes, qui in testamento meo legata habent, praeter libertos meos hac condicione percipient quae dedi, si corpus meum in partes conciderint et astante populo comederint. Apud quasdam gentes scimus adhuc legem servari, ut a propinquis suis consumantur defuncti, adeo quidem ut obiurgentur aegri frequenter, quod carnem suam faciant peiorem. His admoneo amicos meos, ne recusent quae iubeo, sed quibus animis devoverint spiritum meum, eisdem etiam corpus consumant.” <. . .>

Excaecabat pecuniae ingens fama oculos animosque miserorum. Gorgias paratus erat exsequi.

Cuantos reciban legados en mi testamento, excepto mis libertos, no entrarán en posesión de las mandas como no hagan pedazos mi cuerpo y se lo coman delante del pueblo reunido. No debe espantarles esta claúsula, porque sé que hay una ley en cierto país que obliga a los parientes de un difunto a comerse el cuerpo de este. Y tan cierto es eso que en el referido país se reconviene a veces  a los que padece larga enfermedad, porque con ello se echa a perder el cuerpo. Ese ejemplo debe animar a mis amigos a no negarse a ejecutar mis órdenes y a devorar mi cuerpo con tanto entusiasmo como empleen en maldecir mi alma.

La gran reputación de rico que gozaba Eumolpo cegaba  a aquella gentuza. Gorgias, declaró que se sometería a ello con gusto

 ”De stomachi tui recusatione non habeo quod timeam. Sequetur imperium, si promiseris illi pro unius horae fastidio multorum bonorum pensationem. Operi modo oculos, et finge te non humana viscera, sed centies sestertium comesse. Accedit huc, quod aliqua inveniemus blandimenta, quibus saporem mutemus. Neque enim ulla caro per se placet, sed arte quadam corrumpitur, et stomacho conciliatur averso. Quod si exemplis vis quoque probari consilium, Saguntini oppressi ab Hannibale humanas edere carnes, nec hereditatem expectabant. Petelini idem fecerunt in ultima fame, nec quicquam aliud in hac epulatione captabant, nisi tantum ne esurirent. Cum esset Numantia a Scipione capta, inventae sunt matres, quae liberorum suorum tenerent semesa in sinu corpora.”

“No tengo que temer del rechazo de tu estómago. Acatará tu orden si por el fastidio de una hora le prometes una compensación de muchos bienes. Cierra ahora los ojos e imagina que comes no vísceras humanas sino diez millones de sestercios. Añádese a esto que encontraremos algunos condimentos con los cuales podemos cambiar el sabor. Pues ninguna carne agrada por sí misma, sino que transforma con cierto arte y atrae la complacencia de un estómago adverso. Pues, si quieres que mi consejo se pruebe también con ejemplos, los saguntinos sitiados por Aníbal, comieron carne humana, y no esperaban herencia. Los petelinos hicieron los mismo en el extremo del hambre, y en ese banquete no perseguían otra herencia que sólo no morir de hambre. Cuando Numancia fue tomada por Escipión, se encontraron madres que tenían sobre su seno, medio devorados, los cuerpos de sus hijos”

Satiricón.

No os alarméis. Ya sabéis con qué delicadeza hay que tratar las fuentes literarias, y más cuando hablan desde una cierta lejanía. El Satiricón, novela escrita en el siglo I d.C. se está refiriendo a supuestos hechos ocurridos en el 218 a.C.

Carmen Aranegui,  eminente profesora y arqueóloga, y una de las personas que más sabe  del Sagunto ibero y romano,  en su artículo Sagunto y Roma habla en este mismo sentido:

“Y es que, en el curso de unas generaciones, la historiografía latina sustituyó, por una parte, la reputación heróica de Sagunto, por el anecdotario de los efectos que allí produjo la brutalidad de Aníbal, como refleja Petronio (Satiricón, 141.9) cuando dice que los saguntinos comieron carne humana durante el asedio cartaginés, pero, sobre todo,  por su capacidad productiva, que es conocida por Marcial, (XIV, 108), Plinio (Nat. XXXV, 160-161), Juvenal (V 24-29) o Frontón (Ep. De Eloquentia Ia) a través de sus vinos y de sus cerámicas, tachados, sin embargo, de mediocres. Y , por otra parte, se asiste a la utilización del término “saguntino” para designar productos provenientes del S. de la Tarraconense, de modo que la ciudad que había comenzado siendo singular pasará a ser centro artesanal y etiqueta regional de bienes considerados en la metrópolis provincianos. 

La relación, pues, de Roma con Sagunto está supeditada al tiempo. “

CAPITVLVM SECVNDVM.- Hace un año, mediante una práctica de brujería, y utilizando la magia del dibujo minimalista de origen gaditano, Juan Carlos Colorado (guión), Juan Luís Rincón (dibujo) y Agu Ariza (ilustración) consiguieron reanimar, ANNO DOMINI 2010, el cadáver de Zomerio Viriato, legionario del ejército romano republicano, muerto en combate en el 217 a.C., contra el ejército de Anibal, durante la Segunda Guerra Púnica, convirtiéndole en uno de los primeros zombis  de la Historia Antigua y de las legiones malditas y en un destacado caníbal.

Y  este Zomerio legionario zombi-caníbal , con aires del más puro existencialismo, se nos presenta prefiriendo la  “pizza” castrense romana o bucellatum,  la posca o el mejor liquamen, aderezados con la mejor sangre y carne humanas, como un Hannibal cualquiera.

Este personaje de ficción tuvo buenos maestros del más siniestro canibalismo , si nos atenemos a las fuentes literarias, y unos buenos modelos de este refinado gusto culinario  entre los pueblos prerromanos que le precedieron.
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Aquí podéis leer más: Dolmen Editorial y Diario de Cádiz

¡Felices sueños!

Quizá os encontréis algún día entre las murallas saguntinas alguna inscripción o relieve de Zomerio -¿por qué no?- encarnado en Cronos.

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Cosas con menos imaginación viereis  esta misma noche en la parrilla televisiva o de más creatividad en tus sueños o pesadillas.

A veces los sueños de la razón produce monstruos.

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LUCRECIA, UNA MUJER ROMANA, EN SCRIPTA ANTIQVA. DO UT DES.

Autor/a: Salva Muñoz Fecha: 30-10-2011 @ 12:32 pm

Los de Scripta Antiqua nos encargan la publicación de algo que han escrito y leído sobre una mujer romana.

Do ut des.

Viernes. Una cosa me llevó a la otra. Del Teatre Talia al Rialto.  De Chéjov a Shakespeare.

Scaena Prima. TEATRE TALIA

El viernes  me dirigí a ver la Gaviota de Antón Chéjov representada por actores  del Centre Teatral de la Generalitat.


Esta gaviota de Chéjov  arrancó a volar con la ayuda de  Stanislavski, el padre de the method, del realismo psicológico, en el que el actor ejecuta su papel encarnando emociones semejantes a las que experimenta el personaje que le toca representar. Y en ello andamos metidos, entre otros menesteres.

Algunos principios del “método Stanislavski” que circulan por la comunidad virtual:

  • Concentración: Responder a la imaginación aprendiendo a pensar como el “personaje” que estamos interpretando.
  • Relajación: Eliminación de la tensión física y relajación de los músculos mientras se hacen las presentaciones.
  • Trabajar con los sentidos: Descubrir la base sensorial del trabajo; aprender a memorizar y recordar sensaciones, comúnmente llamada “memoria sensorial” y/o “memoria afectiva”; aprendiendo a trabajar desde pequeñas sensaciones, expandiéndola, técnica llamada por Stanislavski “esferas de atención”.
  • Comunicación y Contacto: Sin violar el contenido del libreto desarrollar la habilidad de interactuar con otros personajes espontáneamente
  • Unidades y Objetivos: Aprender a dividir el papel o rol en unidades sensibles que puedan ser trabajadas individualmente. Desarrollar la habilidad de definir cada unidad del rol, por un deseo activo de objetivos, en lugar de una mera idea literaria.
  • Trabajar con el texto del libreto: Desarrollando la habilidad de descubrir el sentido social, político y artístico del texto, y viendo que esas ideas están contenidas en la actuación.
  • Luchar contra la palabra ampulosa. Escuchar las réplicas.
  • Hablar siempre con naturalidad y sinceridad.
  • Nunca hay que precipitarse, en un monólogo los silencios pueden creerse que son detenciones, pero no lo son el absoluto, son “conversaciones con el silencio” No hay una interrupción de la comunicación con el espectador. Es preferible no abusar, ya que el actor se está percatando mentalmente de lo que está hablando.
  • El actor debe aprender a visualizar los sucesos de la vida del personaje, para que así, al hablar de ellos, comunique al menos una pequeña parte de lo que sabe acerca de los mismos.
  • Los grandes actores son los que escuchan todo lo que ocurre en escena
  • …………………………………………………….

    Scaena Secunda. TEATRE RIALTO.

    La amazona Hipólita  quería conocer por unos instantes a una mujer romana de leyenda. Así que optamos por Lucrecia, encarnada en Nuria Espert. Y aproveché  para adquirirle una buena localidad.

    Nuria Espert representará  en el teatro Rialto de Valencia, del 7 al 11 de diciembre  La Violación de Lucrecia, basada en un poema de Shakespeare.

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    a. Artículo de Marcos Ordóñez en el País.com “Nuria Espert hace historia”

    b. Y aquí el libreto de la opera de Benjamin Britten por si alguien lo quiere cantar o contar.

    Se cuenta que Benjamin Britten (Lowestoft 1913 - Aldeburgh 1976) estrenó esta ópera de cámara, ocho voces y trece instrumentistas, en el Festival de Glyndebourne el 12 de julio de 1946. Los cantantes de la noche del estreno fueron: Peter Pears (tenor), compañero sentimental de Britten, Joan Cross (soprano), Owen Brannigan (bajo), Edmund Donleavy (barítono), Otakar Kraus (barítono), Kathleen Ferrier (contralto), Anna Pollak (mezzosoprano) y Margaret Ritchie (soprano).

    Entre otras curiosidades, cabe destacar que el “Coro Masculino” y el “Femenino” están compuestos únicamente por un tenor y una soprano respectivamente; y que los recitativos deben ser acompañados por un piano “tocado expresamente por el director”.

    El autor del libreto fue Ronald Duncan que se valió de un drama de André Obey titulado “Le viol de Lucrèce” y éste, a su vez, se basó en un poema de Shakespeare, y todos beben del relato de Tito Livio.

    c. Muy ilustrativo e interesante es la serie sobre el personaje de esta mujer de Roma, que escribió nuestro compañero en su página  Nihil sub sole novum Καὶ οὐκ ἔστιν πᾶν πρόσφατον ὑπὸ τὸν ἥλιον, que así se nos presenta:

       Nada hay nuevo bajo el sol (Eclesiastés, 1, 10).

      Este es el título en español de este blog, cuyo autor es Miguel Ángel Prades Prades, profesor de griego en el IES Francesc Ribalta de Castelló de la Plana

      El objetivo último del blog es ofrecer a la comunidad internáutica nuestra modesta aportación al ámbito de la pervivencia de la cultura clásica; en este sentido habrá aquí aportaciones que nos hagan descubrir la plena actualidad de la contribución que hicieron a la Historia de la Humanidad el pueblo griego y romano.

      Lucrecia en el arte (I)

      Lucrecia en el arte (II) y II-bis Fuentes literarias de Dionisio de Halicarnaso y Tito Livio

      Lucrecia en el arte (III)

    Lucrecia en el arte (IV)
    Lucrecia en el arte (V)
    Lucrecia en el arte (VI)

    Lucrecia en el arte (VII)

    Lucrecia en el arte (y VIII)


    El “ladrillo”  sobre mi versión caligráfica de un famoso ladrillo romano  será para la semana próxima. Como mañana representaremos la Scaena Tertia de la obra Lingua Latina  en el Ferrer i Guàrdia de Valencia, en versión Peter Brook, es decir, El espacio Vacío, mientras muchos de vosotros estaréis de puente, hoy os ha tocado teatro.

    Y a vivir que son dos días.

    PRIMERA TABLILLA DESDE VINDOLANDA 2011

    Autor/a: Salva Muñoz Fecha: 29-10-2011 @ 12:20 pm

    Vindolanda Trust Issue Number 1 | www.vindolanda.com

    Dear Salvador,

    Welcome!

    It has been a very exciting few months here at Roman Vindolanda

    and the Roman Army Museum

    and there is a lot more to look forward to!

    Awards and Accolades

    In the last few weeks we have been showered with awards and accolades!Over the summer, our 3D film at the Roman Army Museum, ‘Edge of Empire – the Eagle’s Eye’ was awarded the Silver Screen Award at the 2011 US International Film and Video Awards. A great accolade - there were several hundred applicants from all over the world.At the end of September Lonely Planet published its ‘1000 Ultimate Sights’ which contains 100 categories with their top < the world for each category listed – we were ecstatic to find that Vindolanda, the only UK site, has been listed in the ‘Greatest Roman Sights’ section along with Pompeii and the Forum in Rome.The first week in October saw us attending the Awards Dinner for the North East Tourism Awards at the Stadium of Light. Our combined entry for Roman Vindolanda and the was shortlisted in the Large Tourist Attraction of the Year category. We were delighted to be awarded the Silver Award with the Gold Award going to Beamish and the Bronze to The Baltic. It was a great celebration of tourism in the North East of England and we are very proud to have been presented with our Silver Award.In early November we will discover the results of the British Guild of Travel Writers Awards. Vindolanda and the Roman Army Museum were nominated for an award by Guild member Gillian Thornton who presented to their AGM which then voted to produce the shortlist; this is then circulated to all Guild members who vote for the winner which will be announced at their Annual Dinner at the Savoy in London in early November. We are keeping our fingers crossed and are very grateful to Gillian for nominating us and are very pleased to have been shortlisted.2011 ExcavationsThe 2011 Excavation season came to a close on Friday 16th September and there is now a full account of all of the work undertaken this year on our website – Click her to find out more

    2012 Excavations!!!

    Applications for the 2012 Vindolanda Excavation Programme will open on our website at 12 noon on 1st November 2011. All of the basic information is already on our website for you to look at. The system has changed from last year but is straight forward to follow – from 12 noon on 1st November, at the bottom of the Excavation Information page you will have the option to choose whether you want to book excavation and accommodation at the Hedley Centre, or Excavation only, then you choose your month and dates and place the week in your shopping basket, you can then go back and add extra weeks – up to a maximum of 5 in the season. When you go to the check out, you will be asked to fill in all of your details before making your payment. Good Luck to all who are applying! Click here to find out more

     

    Winter Opening

    The Roman Army Museum

    Fully open, 7 days a week from 10am, until Sunday 13th November 2011. (Closing at 5pm in October and 4pm in November)Monday 14th November 2011 to Friday 10th February 2012 – ClosedSaturday 11th February 2012, fully open from 10am to 5pm daily 

    Roman Vindolanda 

    Fully open, 7 days a week from 10am, until Sunday 1st January 2012. (Closing at 5pm in October and 4pm in November, December and January)Monday 2nd January 2012 to Friday 10th February 2012 – ClosedSaturday 11th February 2012, fully open from 10am to 5pm daily 

    Facebook, Twitter and Trip Advisor

    The Vindolanda Trust can now be found on Facebook and Twitter. Our Facebook page is here or you can follow us on Twitter @vindolandatrust

    We also have reviews for both Roman Vindolanda and The Roman Army Museum on Trip Advisor – so if you would like to add your comments just click here: Roman Vindolanda or Roman Army Museum

    With all best wishes from everyone at Roman Vindolanda and The Roman Army Museum

    CURSIVA ROMANA SOBRE TEGULAE (I)

    Autor/a: Salva Muñoz Fecha: 23-10-2011 @ 10:04 am

    En Scripta Antiqua se expone un primer trabajo caligráfico sobre arcilla de una réplica de la tegula encontrada en la necrópolis de la Boatella de la Valentia romana.

    Más fotos… en Scripta Antiqua

    DECONSTRUYENDO TeXtículos Y EXITUS

    Autor/a: Salva Muñoz Fecha: 22-10-2011 @ 8:10 pm

    El jueves comenzó la primera clase de dramatización y teatro con los alumnos de Atención de Educativa de Cuarto de la ESO, en el IES “Francesc Ferrer i Guàrdia” de Valencia. Nuestra colega, Teresa Mateu,  también hace lo suyo, y bien,  en la asignatura de Dramatización y Teatro de Tercero de la ESO. Y es que este Instituto la radio, el cine y el teatro siempre han tenido su pequeño espacio.

    Técnicas de relajación, respiración y  voz. Así empezamos.

    Y como la mejor manera de aprender a hacer teatro es ver teatro, además de dedicarle más tiempo a lo que discurre en la vida cotidiana de los que nos rodean, el que escribe en  esta página  ha iniciado un periplo por el mundo del teatro en la ciudad de Valencia.

    Como suele acabar bien lo que empieza bien, decidimos comenzar con Deconstruyendo TeXticulos,  representada por algunos compañeros y compañeras  del actual curso de Producción Teatral del Aula de Teatro de la Universidad Politécnica de Valencia, en la Sala Matilde Salvador de la NAU. Aquí un vídeo, en otra representación del texto, con otros compañeros y compañeras.

    Situaron en escena unas mini-piezas de José Sanchis Sinisterra

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    Estos jóvenes actores, bien dirigidos por  Russell Dinapoli, quien también intervino en la obra, partiendo de un escenario minimalista diseñado por Cristina Ortega,  supieron sacar lo mejor de su trabajo en sus monólogos y forjar con verosimilitud  la variada galería de personajes  que deben enfrentarse o simplemente adaptarse  a la realidad diaria en la que se ven inmersos.

    Turbulencias. Mª Ángeles Pastor

    Amigo. Dulce Adell y Alejandro Rodríguez

    Eco Ausente. Sonia Calero y Rusell DiNapoli

    Comercio Justo. Dulce Adell y Gabriel Millán

    Lo bueno de las flores es que se marchitan pronto. Mª Ángeles Pastor, Alejandro Rodríguez

    Davos. Gabriel Millán

    Cacería. Eusebio Játiva y Jennifer Alonso

    Album. Jennifer Alonso y Jesús Cañavate

    Impunidad. Dulce Adell, Jesús Cañavate y Alejandro Rodríguez

    Esperando Algo. Sonia Calero y Eusebio Játiva

    En directo. Jennifer Alonso y Eusebeio Játiva.

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    El próximo martes tendré la oportunidad de poder cambiar impresiones  en el pabellón 9F Sala d´assaig sobre su experiencia en su última representación.

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    Ayer, viernes, por recomendación de Rubén, que sabe mucho del tema, acudimos  al TEM, Teatre el Musical, para ver la última realización de  Titzina teatre,  en la que sobresale la fuerza y múltiples recursos expresivos de esta pareja de actores, que arrancan también de un escenario e iluminación sin fuegos artificiales en 3d pero muy eficaces.

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    Fue muy grata la conversación que pudimos mantener con los protagonistas y creadores de EXITUS, en un coloquio  sobre  su método de trabajo actoral y el montaje de sus producciones teatrales.

    Entre otras muchas cosas, destacaron como técnica fundamental para la creación de los personajes algo que se nos recuerda  en el Aula de Teatro de la UPV: la observación.

    Es por ello  que  en sus agradecimientos no se olvidan de los que,  mostrándoles sus tristezas, alegrías, miedos y conocimientos, que no es sino sus vidas, les permitieron hacer posible su EXITUS.

    Diego Lorca y Pako Merino, que ya llevan compartiendo escena desde 2001, nos dicen, además, sobre su último trabajo….

    Exitus: término látino que significa salida, empleado en medicina como simplificación de EXITUS LETALIS, salida letal o que causa la muerte.

    Yo lo hago, porque lo hace mi padre

    Mi padre, porque lo hace mi abuelo

    Mi abuelo, porque lo hacía el suyo, Y así, uno tras otro, no hemos podido dejar de hacer lo que ya hace mucho tiempo uno de nuestros ancestros inició y nos impidió para siempre olvidar. VIVIR.

    Y  es que en el teatro uno puede reencarnarse en un cangrejo, o pasar de transformarse en bacteria al mismo caballo de Troya.

    El texto de la obra está publicado en la Editorial Artezbiai: Folie à deux. Sueños de un Psiquiátrico. Entrañas. Exitus.

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